Олег Дивов, "Стрельба по тарелочкам"

Дивов уже давно стал для меня одним из тех автором, новинками которых я интересуюсь при каждом заходе в книжный и неизменно покупаю при наличии оных. Не подвел он и в этот раз. «Стрельба по тарелочкам» - сборник рассказов и статей, с одной стороны, заставивший посмотреть на Дивова с нового ракурса, а с другой стороны, написанные несомненно в его стиле.

На фоне «авторов», бегущих формата рассказа как черт от ладана, поскольку умная мысль в их головах помещается только одна, и ее надо выплеснуть на страницы как минимум одного тома, Дивов в очередной раз показывает, что замыслов у него много, хватит и на рассказы, и на повести, и на романы. В «Стрельбу по тарелочкам» рассказы и типично дивовские, и политические анекдоты, и сатира, и его статьи из журнала «Моби».

В «Мы работаем за деньги» Дивов продолжает оттачивать типажи, ставшие, по моему мнению, его визитной карточкой – циничные, озлобленно веселые, выходящие за рамки системы герои, прекрасно осознающие свою «лишность» и увеличивающие ее своими действиями, подобно тому, как Геральт сотоварищи своими руками лишали себя хлеба насущного, изничтожая чудищ. Поскольку такие герои от произведения к произведению становятся все отточенней и удачней, начинаешь несколько волноваться, а что же произойдет, когда Дивов достигнет совершенства в создании такого персонажа. Не закончит ли свой бег история, когда внутреннее видение себя окончательно сольется с тем идеалом, которым Дивов хотел бы быть?

В «Проблеме холодного пуска» автору отлично удалось создать атмосферу ужаса и надвигающейся беды, заставляющую читателя пожалеть, что это рассказ всего в десяток страниц. Кинг растянул бы на цикл, Дивов щедрой рукой сжал в рассказ. Однако лично мне хотелось бы, чтобы намек на разгадку так и не был озвучен, было бы в этом что-то от Стругацких. Но это уже вкусовщина, конечно.

А вот «Косой взгляд», статьи в журнале «Mobi», в этом сборнике, как мне кажется, лишний. Как публицист Дивов заведомо проигрывает себе же писателю, поскольку создающих художественный образ (и создающих его умело и талантливо» мало, а навязывающих свою субъективную точку зрения – много. Как носитель субъективного мнения Дивов мне не интересен, идеи, им высказанные, не кажутся ни новыми, ни оригинальными, ему как журналисту нечего мне сказать. Поэтому все почти 50 страниц публицистики я готов был бы обменять на один коротенький рассказ.
Читать полностью...

Олег Таругин. Тайна седьмого уровня

Юрий Кондратский - боевой офицер ГРУ. Однажды он решается вскрыть сейф в квартире, доставшейся ему от деда – офицера же, но НКВД. Помимо всякой чепухи в виде «вальтера» он находит в сейфе папку с документами и письмом от деда, в котором тот повествует о нескольких служебных поездках, связанными с бункером Гитлера под Винницами. Общий пафос письма, подкрепленного трофейными документами сводится к сентенции «что-то тут не чисто». Пытаясь нарыть побольше информации по бункеру, Юрий привлекает внимание ФСБ, которое сразу пытается его убить. Сбежав, Кондратский едет на Украину, забирается в бункер, и, пробродив там энное время, добирается до нижнего, седьмого уровня, где вступает в диалог с компьютером-телепатом, засланцем из глубокого прошлого. Комп поручает Кондратскому миссию – спасти Землю и ее параллельное отражение. тот с радостью принимается за дело.

Какова книга, такова и рецензия. Заслуживает лишь быть прочтенной в транспорте по пути от дома к книжному магазину. Обратно домой можно и не привозить.
Читать полностью...

Лео Франковски. Инженер средневековья/рыцарь в стиле хай-тек

«Перемещалки» прочно заняли свою нишу в фентези/фантастике. Уже можно с уверенностью говорить о двух подвидах этого жанра – в первом герой из настоящего попадает в прошлое, куда он органично вписывается и отыгрывает свою роль (как правило, воина). Это и Мазинские готтский и духаревский циклы, и бесконечные «Ведуны». Во втором подвиде герой, попав в прошлое, пытается (более или менее успешно) заниматься прогрессорстсвом – т.е. внедрять в средневековье технологии и чуждые эпохе идеалы. Здесь «Драконы» Шумилова, и многие другие книги, но в первую голову, конечно, «Янки из Коннектикута». И если писателям, избравшим первую тему, важно разбираться в описываемой эпохе, нравах, быте и т.д., а в остальном писать, как вздумается, то вторым, пожалуй, сложнее из-за дополнительного бремени - неизбежного сравнения с творчеством Твена.

Лео Франковски не искал простых путей, и авторитет Твена его не страшил. Поэтому он поместил (переместил) своего героя, инженера-дизайнера Конрада Шварца, в Польшу 13го века. По сюжету это произошло из-за халатности сотрудников службы наблюдения за историей, имеющей посты наблюдения во всех мало-мальски значимых эпохах. Эта линия пунктирная, скетчевая и мало связана с основной сюжетной линией. Итак, очутившись в средневековой Польше, наш герой заводит друзей и нескольких врагов, довольно быстро богатеет и начинает нести в массы просвещение и технический прогресс. Необходимость последнего продиктована не изнеженным вкусом героя, а желанием сохранить жизнь ввиду скорого нашествия монголов. Поэтому для отпора вторжению необходимо не только большое количество хорошо оснащенных войск, но и, по мнению Конрада, общий высокий уровень развития. Сим благим делом герой и занимается на протяжении двух романов.

Мнение о книге у меня сложилось крайне противоречивое. С одной стороны, автор, наверно, неплохо разбирается в истории, быте и нравах Польши того времени, хотя целостной картину, как по прочтении «Крестоновцев» или «Огнем и мечом» не складывается. Тем не менее, написано уж всяко не хуже других книг этого жанра. Сюжет вполне себе увлекательный, перипетии, в которых оказывается герой, разнообразны. Особо интересно читать про те новшества (ветряные мельницы, служащие движителем для разнообразных станков, и т.д.), что вводит герой. Прочие персонажи хорошо выписаны, деталей достаточно, читать легко и интересно.

Но романы страдают «профессиональной» болезнью. Я имею в виду, во всех перемещалочках герой – технарь с военной/спортивно-боевой подготовкой. Он на колене делает автомат из иголки и сломанного колеса, с ходу при неверном свете лучины чертит чертеж подводной лодки, а в перерывах радует окрестных баб секстехникой 20го века. На завтрак, обед и ужин же он голыми руками останавливает орды противника, армады недругов и сонм чудовищ. Та же фигня и тут. Пан Конрад не только хорошо подготовлен физически, он еще помнит кучу полезных для городского жителя 20го века вещей типа устройства насоса, ветряной мельницы, ткацкого станка нескольких типов, и т.д. и т.п. А еще он харизматичен, отважен и честен. Гвозди бы делать из этих людей.

Еще один минус романов – периодические экскурсы в экономику, философию и политологию. Экскурсы длинные, нудные, почти без деления на абзацы. И если с детальным описанием строений и станков, а так же технологических процессов, еще можно смириться, то все остальное кроме как желанием увеличить листаж и не объяснить. Добавим сюда уже упомянутую линию про перемещения во времени, половина которой вообще ни разу не нужна, а от второй можно было избавиться, лишь упомянув (как у Конюшевского), и получим средненькую книжицу, перечитать которую вас потянет только при отсутствии чего-либо мало-мальски интересного.
Читать полностью...

Олег Дивов. Ночной смотрящий

Журналист едет в деревню поохотится, обнаруживает, что местные затерроризированы оборотнем, и участвует в его в поимке. В районном центре активно действует бригада по уничтожению вампиров, которые оказывается быстро тупеющими кровососами. Человечество сосуществует с небольшой группой почти всесильных высших вампиров, существование которых ничем не подтверждено. Идеи, гарантирующие увлекательность любого чтива, тем более от столько заслуженно прославленного автора.

Тем не менее, лично у меня было чувство конкретного такого разочарования, когда я прочитал последнюю страницу. Роман явно лучше большей части продающегося на книжных развалах, но и не дотягивает до других книг Дивова. Читатель не найдет здесь разнообразного психологизма «Следа зомби», или юмора «Оружия возмездия». Бригада «антивампир» вообще вчистую списана с Гусева и других «чистильщиков». Не удивлюсь – хотя и не могу утверждать, - если для написания Котова и Зыкова. Дивов использовал наброски, не пришедшиеся ко двору «Выбраковки». Даже прерывистость изложения, делящая книгу на несколько почти самостоятельных частей, так блестяще использованная Дивовым в «Следе зомби», здесь не выходит за рамки простого штампа.

Итого – нет, роман вовсе не плох. И если брать его в отдельности от других плодов творчества Дивова, вещь стоящая. Но так хотелось, чтобы в руках снова был фейерверк, а не петарда….
Читать полностью...

Алексей Калугин. Пустые земли

Казалось бы, очередной S.T.A.L.K.E.R.овский романчик. Хорошо узнаваемый антураж, до боли знакомые мобы, хотя автор и добавил многое от себя, что, однако, ничуть не выбивается из общей игровой картины (так, появились новые группировки типа «Стражи», «Гнидрологи» и т.д. хотя, может, это из какого-нить аддона к игре, не слежу я за этим). Однако отличия от прочих основанных на игре романов в данной книге этим не ограничиваются. Но сначала сюжет.

Сталкер-проводник с погонялом Джагер подписывается провести двоих из клана «Гонг» и 4 «отмычек» в указанную локацию за хабаром. Набрав нужное, команда отправляется назад, но тут случается обломчик – Джагер попадает в аномалию «прыгун», оттуда в «Карусель», на сладкое – в «Жарку», однако не погибает, хотя и оказывается здорово поломанным. «Гонговцы» дают круголя, снимают с Джагера все, что имеет хоть какую-ту ценность, и оставляют сталкера подыхать.

Джагер, однако (вот удивительно для 17 страницы романа), не погибает. Более того – он решает добраться до одной нычки, чтобы, подлечившись и заново экипировавшись, найти «гонговцев» - Маркера и Картриджа – и отомстить. Постоянно находясь на грани смерти – нога сломана, ожоги, голод и жажда, не говоря уж о снующих туда-сюда монстрах, Джагер ползет к намеченной цели. По дороги он то подслушивает философствующих бюреров, то выклянчивает хавчик у зомби. Потом и вовсе ему встречается старуха с клюкой, которая утверждает, что она Мама-Зона.

Долго ли, Скоро ли, но Джагер таки добирается и до своей промежуточной цели, и до ближайшего бара, где начинает поджидать Маркера и Картриджа, а попутно соглашается поймать живьем кровососа – за солидное, конечно, вознаграждение. Как ни странно, встретив провинившихся «гонговцев», Джагер не начинает пилить их тупым кухонным ножом, несмотря на полное понимание со стороны широкой общественности, в том числе в лице Рыжего – лидера группировки «Гонг». Джагер просто заставляет эту парочку пойти с собой за кровососом.

В общем, сюжет лихой, хотя и отличается от прочих книг этой серии. Стрельба, погони и прочая развлекуха занимает, по сути, периферийное положение, поскольку главное в романе – попытка человека разобраться в самом себе и в своей жизни. Причем критическая ситуация, в которой он находится, является скорее благом, поскольку только понимая, в общем-то, тщетность своих усилий, Джагер может реально и трезво взглянуть на себя, понять мотивацию своих поступков, а также поступков своих кровников. Меняется его понимание Зоны, отношения между ей и сталкерами.

В несомненные плюсы автору запишем тот факт, что самокопание и философствование поданы неназойливо и нескучно; когда надо, читателю подсовывают какую-нибудь яркую или увлекательную деталь, поэтому не возникает желания закрыть книгу, пожав плечами, мол, какая скука. Даже говорящие монстры, с которыми Джагер находит общий язык, не бесят, как в «Доме на болоте» того же автора. Даже наоборот, добавляют что-то важное в психологию книги.

С другой стороны, все же сюжету не хватает стремительности, динамики, тех качеств, которые, в первую голову, и ждут от S.T.A.L.K.E.R.a. Пойдя по пути экономии усилий – а именно это и используют все авторы этой серии, поскольку отпадает необходимость выдумывать вселенную и обрисовывать ее нужными и достаточными деталями, все додумает сам читатель, знакомый с игрой – Калугин загнал себя не то чтобы в тесные, но не нужные рамки. И выписав этот же сюжет с теми же мыслями в самостоятельном, только авторском мире, он смог бы реализовать замысел ярче и объемнее, без ненужных реверансов в сторону навязанного серией формату.

Итого: пожалуй, один из немногих удачных фанфиков по игре. Приятно радует намек на продолжение, которое, судя по всему, - если и будет – то будет гораздо менее удачным, зато гораздо ближе к прочим S.T.A.L.K.E.R.овским романам.
Читать полностью...

Кирстен Бритен "Зов первого всадника"

Скажу сразу - покупая книгу, был готов ко всему - к раз- и очарованию. И, добравших где-то до середины, собрался написать вот такой отзыв.

Как всегда в центре романа - Борьба Бобра с Ослом. В роли Бобра - царь Захар (не, я понимаю, что на Западе Zachary – имя библейское, преисполненное пафосом и пиететом, но лично меня такое сочетание забавляет на манер Дворника Льва Натановича Бромштейна) и его деревянные солдаты Зеленые Всадники (хорошо хоть не Голубые Пехотинцы Оливера Кромвеля). В Ослы записан Черный-черный властелин и его приспешники.
На периферии романа пасутся стада ельцев (то бишь долгоухих) и громитов (то бишь зеленорожих). Каким Макаром зленовсадники могут помочь победить силы зла – для меня тайна. Как военной силы они практически не существуют, так как их мало (это раз), а потом их магические навыки слишком разносторонние и к применению в зоне активных военных действий непригодны. Посудите сами – ну на кой черт в армии нужен человек, способный ходить сквозь стены? Я не говорю уже о способностях самого Темного Повелителя, кои, видимо, безграничны и беспрецедентны – будучи лишен даже физического воплощения, он делает что хочет и нет с ним сладу.

Вообще чаще всего за основу любой фентезийки берется Толкин. И его британские уши торчат из-за каждой попытки повторить (или хоть приблизится) успех трилогии. В случае с эти романом за отправную точку взят Джордан с его "Колесом времени". Отсюда и темные силы, пытающиеся выбраться из узилища, и негативное в целом отношение к магии (правда, с одной стороны, обошлось без скверны в мужской магии, но, с другой стороны, есть невнятная Дикая Магия, явно неприятная штука). Оттуда же и явное нежелание главной героини быть главной героиней. коль скоро книга названа "Зов ПЕРВОГО всадника", по законам жанра в течении десятилетия до нас будет доводится мысль о том, что всадники на воле поодиночке не ходят, а в данном конкретном фентезийном мире встречаются исключительно поотрядно и побатальонно. Поэтому готовьте книжные полки для "Зова второго всадника", "Крика девятого знаменосца", "Вопля пятнадцатого уоррент-лейтенанта" и "Клича шестидесятого вахмистра Е.И.В. Сводного Кавалергардского Лейб-гвардии полка" (ни и все такое прочее). Верных пять кубометров сиквелов.

НО, дочитав до конца, понял, что к этому надо прибавить немножко меда.
Наконец-то появляются фентези, органично включающие в себя и общепринятые штампы, и оригинальность. В штампы отнесем – осторожность в отношении к магии (тот же Джордан), идея о том, что магия не может прогрессировать, но только наоборот (Еськов и т.д.). Естественно – противостояние белой магии мании черной. В оригинальность же следующее. Линейное повествование, осложненное двумя временными пластами. А если по-человечески, то каждой главе предшествует выдержка из дневника. Полкниги кажется, что события там и там происходят в одно и то же время, но дальше становится понятно, что это не так. Порадовал трюк с перемещением во времени, который играет важную роль в развитии сюжета, а не просто вписан для красивости.

В общем – неоднозначная книга, кому-то не понравится, кто-то будет в восторге.
Читать полностью...

Владимир Марышев. Конец эпохи

Книга в жанре «боевая фантастика. Точнее, 2 части, связанных сюжетно и «персонажно» под одной обложкой.

Сюжет таков. Земля достигла наивысшего расцвета, проблем нет ни с энергоносителями (все элементы таблицы Менделеева синтезируются на основе водорода - уж не знаю, насколько рентабелен такой способ, энергии сей процесс по уму должен жрать в несколько раз больше, чем даст использование синтезированной, скажем, нефти). Конфликтов нет даже локальных. Тишь да благодать. Все настолько хорошо, что даже армию упразднили, и перековали все мечи на орала.

Но прогресс не стоит на месте, и ученые придумывают «плазменников» - роботов, чей мозг является комбинацией плазмы и силового поля. Мол, такой процессор быстрее. Так и оказалось. Оказалось также, что «плазменники» работать на благо человека не хотят, они поднимают на удивление бескровный бунт и запираются на своих заводах, где срочно что-то такое непонятное клепают. Земляне, естесно, на такой «поклеп» реагируют однозначным, не допускающим двойного толкования дедовским способом – заново организуют вооруженные силы и кидают на «плазменников» бомбу. Exit искусственный интеллект.

На базе вновь созданной армии создается двойная структура – Силы Безопасности (эти сидят на Земле) и Космодесант (те, что вполне предсказуемо, носятся по всей галактике, планеты изучают). Герой романа – Родриго Кармона – как раз космодесантник, коего судьба (и Родина) забрасывает на новооткрытую планету. Планету-рай. Только рай какой-то странный – согласно исследований, ни в одном из экземпляров флоры и фауны не обнаружено молекулярного ядра. То есть все, что бегает-ползает-растет на планете – искусственно созданные организмы.

Пытаясь выяснить, кому же это пришло в голову создавать природу в планетарном масштабе, группа ученых и десантников вспоминают, что на заре изобретения плазменного мозга решено было сделать самосовершенствующийся корабль и заслать его к ближайшей планете. То есть гипердрайва на земле нет, на обычных движках до планеты прилететь смогуть только правнуки космонавтов, а вот «плазменник», который думает в сто тыщ мильонов раз быстрее человека, прям по дороге придумает способ собрать из подручного материала гиперпространствееный двигатель. Что и произошло.

Именно этот «плазменник» и обжил планету. Теперь Родриго должен найти с ним общий язык и решить, стоит ли раздолбать «плазменника» (и пол-планеты заодно) «во избежание» или не стоит.

А теперь мое мало кому интересное мнение. Фантастика так себе. Матчасть внушает скорее недоумение своей непродуманностью-непрописанностью, а многостраничные пассажи в стиле «бить или не быть» заставляют вывихивать челюсти в богатырской зевоте. Чувствуется, что автор ни в политике, ни в технике, ни, тем более, в психологиях-социологиях ни уха ни рыла – это где ж видано, чтобы все народы мира слились в едином порыве, ликвидировав свои войска и отменив границы? Табель о рангах описываемого мира и взаимоотношения между ведомствами высосаны из пальца… Да и действия мало – ну что жен это за боевая фантастика, где на 500 страниц убористого текста всего одна схватка, да и та рукопашная? Ну, плюс три-четыре схватки, о которых пишется пост-фактум, что, мол, да, таки схватки были?

Диагноз – йаду, батюшка, йаду.
Читать полностью...